6月5日，扬州大学副教授张明明做客博雅讲堂第100讲，作题为“元杂剧‘楔子’曲牌的曲律学考察”的专题讲座。讲座由太阳成集团tyc151cc与荟萃学院联合主办，中国语言文学系副教授张欣主持。
（张明明谈元杂剧楔子曲牌的曲律学考察）
讲座伊始，张明明简单介绍了“楔子”曲牌的起源与演变。“楔子”在一本四折之外起到“楔入”的作用，是与正剧联系紧密，又保持一定独立性的戏剧结构单元。从《元刊杂剧三十种》到明代臧懋循《元曲选》，“楔子”的使用逐渐成为定式。“楔子”的使用是一个逐渐丰富的过程，张明明从曲牌来源与性质入手，将“楔子”曲牌分为三组：【赏花时】与【端正好】是“楔子”最常用的两个曲牌，皆隶属仙吕宫；【正宫·端正好】与【双调·新水令】是套首曲牌用作“楔子”；【仙吕·忆王孙】与【越调·金蕉叶】则是词牌演变为曲牌。“楔子”首要功能在于叙事，由此促使曲牌简洁，以达到曲唱与宾白的平衡，更好地实现叙事功能，推进剧情发展。从《北词广正谱》来看，常用“楔子”曲牌如仙吕【赏花时】【端正好】作散板，与南曲引子属性相似，说明王骥德“北之楔儿，犹南之引曲 ”之论，对“ 引子”“楔子”的内在联系性、南北曲之间的互通性具有重要的启发意义。
（讲座现场）
在讲座最后，张明明就戏曲研究需要注意的问题与在场师生进行了探讨，建议学术研究时关注学术前沿，遴选较为权威的参考文献，将研究与个人兴趣相结合。
主讲人简介：
张明明，武汉大学文学博士，扬州大学副教授，硕士生导师。教育部学位与研究生教育发展中心评审专家，国家社科基金通讯评审专家。主要从事古典戏曲、域外汉籍研究，主持并完成国家社科基金、中国博士后基金面上资助等课题，在《人文中国学报》《民族文学研究》《教育学报》等期刊发表论文多篇。
